• Document: LAS ARTES POPULARES DEL PERU FRANCISCO STASTNY
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LAS ARTES POPULARES DEL PERU FRANCISCO STASTNY O Fundacion del Banco Continental para el Fomento de la Educacion y la Cultura (EDUBANCO) ISBN: 84-499-4690-5 Deposito Legal: M. 2 1.099-198 1 Producción a cargo de Alianza Editorial. S. A. Calle Milán. 38 - Madrid - España Impreso en GREFOL. S. A,. Pol. 11 - La Fuensanta Móstoles (Madrid) Printed in Spain LAS ARTES POPULARES DEL PERU STASTNY EDICIONES EDUBANCO INDICE Primera parte Págs. Introducción Capitulo l.-?Qué es el arte popular? Capitulo 2.-Arte popular y arte de élite Capitulo 3.-Dimensión histórica del arte popular Capitulo 4.-Los principales centros del arte popular peruano Capitulo 5.-Transformación y expectativas: la apertura del mercado urbano Segunda parte Capitulo l.-La cerámica Capitulo 2.-Mates y cuernos Capitulo 3.-Retablos e imagineria Capitulo 4.-Alabastro y cantería Capitulo 5.-La pintura popular Capitulo 6.-Las máscaras Capítulo 7.-La textileria Capitulo 8.-Madera, cuero y cereria Capitulo 9.-Los metales Bibliografía Reconocimiento 4 1. Calco de u n mate azucarero. 1920-40. Ayacucho. Créditos El esquema de este libro es simple. Una primera parte de contenido teórico se propone otorgar los instrumentos históricos, estéticos y antropológicos, que permitan apre- ciar la información de una segunda parte descriptiva y enumerativa. Una ilustra, lo que la otra explica. Ambas sin embargo han sido escritas, no tanto para el especialista, sino como ensayos de divulgación para un público más amplio. Igualmente claro será para el lector prevenido que este libro es, en cierta manera, una obra prematura. Como en el trazo de los cartógrafos del siglo XVI, su elaboración ha requerido cubrir considerables extensiones de terra in- cognita, regiones aun inexploradas por investigaciones pre- vias. Con excepción de los trabajos de un puñado de auto- res: José Marfa Arguedas, Emilio Mendizábal, Jean- Christian Spahni y recientemente Pablo Macera, los más variados aspectos del arte popular peruano están por es- tudiarse. Una revisión somera de la Bibliografía revelará cuán cierta es esta situación, y cómo gran parte de la in- formación proviene de investigaciones en áreas anexas. Se deriva de esta circunstancia que, a pesar del carác- ter global de la obra, ciertos temas hayan debido ser deja- dos de lado. El caso más notorio es el de la arquitectura popular y el de las técpicas conexas, como el fierro forjado, de las cuales existen ejemplos notables a nivel ru- ral y urbano. Lo mismo ha sucedido en otras áreas, corno la cesteria o el conjunto tan importante de la vestimenta campesina de las diversas regiones del pais. La vastedad de esos campos y la carencia de colecciones adecuadas y de estudios previos han hecho impracticable su inclusión en el texto. El cuadro así trazado mostrará sin duda con los años, como en los mapas antiguos, las lagunas en la informa- ción y algunas proporciones erradas entre las diversas partes que lo conforman. No obstante, preferi aceptar el reto de escribir este texto cuando me fue propuesto, por- ' * que consideré que era más útil en el momento actual trazar un plausible estado de la cue~tión,antes que esperar a que hubiera más datos disponibles. La preparación de este trabajo también me ha permiti- do palpar una vez más, de manera muy directa, la situa- ción inadecuada de las colecciones de los museos del país. No se trata de reiterar las habituales quejas sobre la fal- ta de medios para mej

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