• Document: Grabación en estudio 1
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Grabación en estudio 1 ——, Preparación y técnicas Grabación en estudio. Preparación y técnicas © Alejandro Gómez - Francesc Morales - José Luis Molero © De la edición: PUBLICACIONES ALTARIA, S.L. Se ha puesto el máximo interés en ofrecer al lector una información completa y precisa. No obstante, PUBLICACIONES ALTARIA, S.L. no asume ninguna respon- sabilidad derivada del uso, ni tampoco por cualquier violación de patentes y otros derechos de terceros que pudieran ocurrir mientras este libro esté destinado a la utilización de aficionados o a la enseñanza. Las marcas o nombres mencionados son únicamente a título informativo y son propiedad de sus registros legales. Reservados todos los derechos. Ninguna parte de este libro puede ser reproducida, registrada en sistema de almacenamiento o transmitida de ninguna forma ni por cualquier procedimiento, ya sea electrónico, mecánico, repro- gráfico, magnético o cualquier otro. Queda también prohibida la distribución, alquiler, traducción o exportación sin la autorización previa y por escrito de PUBLICACIONES ALTARIA, S.L. ISBN: 978-84-944049-2-4 Depósito legal: T 1138-2015 Revisado por: Alejandra Casaleiz y Victoria Martín Impreso en España - Printed in Spain Editado por: PUBLICACIONES ALTARIA, S.L. C/ Enric d’Ossó, 2 43005 -Tarragona email: info@altariaeditorial.com CONSULTE NUESTRO CATÁLOGO POR INTERNET: http://www.altariaeditorial.com Podrá estar al corriente de todas las novedades. 2 Grabación en estudio ¿A quién va dirigido el libro? Este libro está des nado tanto aquellos que experimentan por primera vez en el campo de la grabación musical como a los profesionales del mundo del sonido que quieran asentar una base sólida sobre los principios sicos y técnicos del proceso de grabación en un estudio. También es una buena herramienta para músicos interesados en ampliar su visión del proceso de grabación, incorporando las referencias a las técnicas usadas para la mayoría de instrumentos habitualmente grabados en estudio. En resumen: estudiantes y profesionales del sonido, músicos y todos aquellos que quieran ampliar sus conocimientos sobre cómo se realiza una grabación, encontrarán una guía exhaus va en esta obra, complementada con una gran can dad de audios de ejemplo sobre todas las técnicas que incluye. Convenciones generales El presente libro está estructurado de la siguiente manera: Un primer bloque, formado por los capítulos 1 y 2, en el que explicamos el momento actual por el que pasa la industria de la producción musical y su evolución. También incluimos una explicación de las fases y personas que intervienen en una producción musical de este po para que el estudiante o el técnico de home studio pueda tener una visión más global de dónde encaja su trabajo y su lugar dentro del proceso. La úl ma parte nos propor- cionará unas nociones básicas de producción musical y técnica ayudándonos a aportar nuestro granito de arena y a establecer las necesidades técnicas para la grabación según el proyecto en el que estemos envueltos. El siguiente bloque (capítulo 3) se centra en el lugar donde se desarrolla nuestro trabajo, el estudio. En él se explica desde el po de señales, conec- tores, cables, disposi vos, etc., hasta las convenciones acús cas existentes en la actualidad. En este bloque se pueden encontrar una serie de conceptos básicos que siempre es bueno recordar y tener presentes. El capítulo 4 nos introduce de lleno en lo que podríamos llamar “buena praxis”, dándonos las herramientas necesarias para que nuestra sesión de grabación vaya sobre ruedas. Consejos de preparación, monitoraje e, in- cluso, intervención en la grabación u lizando procesadores (de dinámica, ecualizadores, etc.). 5 Preparación y técnicas Los dos úl mos bloques son el reflejo de la filoso a que guía el libro “No hay un solo micrófono para un instrumento”. En el capítulo 5 estudiamos los dife- rentes pos de micrófonos, sus caracterís cas y cómo u lizar estas en nuestro beneficio o cómo disminuir las situaciones problemá cas. Una vez estudiados los micrófonos nos centraremos en las técnicas de captación estereofónicas estableciendo sus diferencias y las situaciones en las que pueden ser más in- teresantes unas u otras. Y en el úl mo bloque nos centramos en la captación de instrumentos indi- viduales, como ya se ha mencionado y se repe rá a lo largo del libro somos defensores de la experimentación; por ello, el libro viene acompañado de muestras de sonido con las que el lector podrá comprobar los resultados de las diferentes técnicas y micrófonos. Señalamos, por primera vez, pero no por úl ma, que

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